Doctor Quien música del tema

El Doctor Que el tema' es una pieza musical formada por Ron Grainer y realizada por Delia Derbyshire en la BBC Taller de Radiophonic. Creado en 1963, era una de las primeras melodías de la firma de la música electrónicas para la televisión, y después de que casi cinco décadas permanecen uno del más fácilmente reconocido.

Aunque las numerosas medidas del tema se hayan usado por la televisión, la melodía principal ha permanecido lo mismo.

Historia

Los años 1960

1963 original registrando del Doctor Que la música del tema extensamente se considera como una pieza significativa e innovadora de la música electrónica, registró bien antes de la disponibilidad de synthesisers comercial. Delia Derbyshire de la BBC Taller de Radiophonic usó musique concrète técnicas para realizar un resultado escrito por el compositor Ron Grainer. Todos y cada notan individualmente se creó cortando, empalmando, apresurándose y haciendo más lento segmentos de la cinta análoga que contiene grabaciones de una cuerda arrancada sola, ruido blanco y las formas de onda armónicas simples de osciladores del tono de prueba que se usaron para calibrar equipo y cuartos, no creando la música. La melodía que baja en picado y el ritmo bajo que pulsa se crearon ajustando a mano el tono de bancos del oscilador a un modelo con cuidado calculado. Los sonidos silbosos rítmicos, "burbujas" y "nubes", se crearon cortando grabaciones del ruido blanco filtrado.

Una vez que cada sonido se había creado, se modificó. Algunos sonidos se crearon en todos los lanzamientos requeridos directos de los osciladores, los otros se tuvieron que lanzar de nuevo más tarde ajustando la velocidad de repetición de la cinta y registrando de nuevo el sonido en otro jugador de la cinta. Este proceso siguió hasta que cada sonido estuviera disponible en todos los lanzamientos requeridos. Para crear la dinámica, las notas se registraron de nuevo a niveles ligeramente diferentes.

Cada nota individual se recortó entonces a la longitud cortando la cinta y se mantuvo unida en el pedido correcto. Esto se hizo para cada "línea" en la música – el bajo arrancado principal, las diapositivas bajas (un tono parecido a un órgano enfatizando las notas de gracia), los silbidos, los descensos en picado, la melodía, una segunda línea de la melodía (un tono parecido a un órgano alto usado para el énfasis), y las burbujas y nubes. La mayor parte de estos trozos individuales de la cinta la composición de líneas de la música, completa de corrige cada pulgada, todavía sobreviven.

Esto hecho, la música se tuvo que "mezclar". No había ningunas máquinas de la cinta de la multipista, por tanto las técnicas de la multipista rudimentarias se inventaron: cada longitud de la cinta se colocó en una máquina de la cinta separada y todas las máquinas se comenzaron simultáneamente y las salidas mezcladas juntos. Si las máquinas no se quedaran en la sincronización, comenzaron otra vez, tal vez cortando cintas ligeramente aquí y allí ayudar. De hecho, varias "submezclas" se hicieron aliviar el proceso – una pista baja combinada, pista de la melodía combinada, pista de la burbuja y silbidos.

Grainer se asombró de la pieza musical que resulta y cuándo lo oyó, estupendamente bien preguntado, "¿Escribí esto?". Derbyshire modestamente contestó "La mayor parte de ello". Lamentablemente, la BBC — quien quiso guardar a miembros del Taller anónimo — impidió a Grainer conseguir Derbyshire un crédito del co-compositor y una parte de los derechos.

El tema se puede dividir en varias partes distintivas. Bassline rítmico abre y es la base del tema en todas partes, seguido de una rebelión y el juego decreciente de notas que forma la melodía principal que se repite varias veces. El puente, también conocido como los "ocho medios", es un interludio elevador en una llave principal que por lo general figura en los créditos de cierre o la versión llena del tema. Durante los primeros años de la serie los ocho medios también a menudo se oía durante los subtítulos (el más notablemente en el primer episodio, Un Niño Sobrenatural).

El tema se escribe en el modo de E Phrygian, aunque en el resultado original la firma clave de la pieza sea mi menor y los cambios del modo se escriben como accidentes. En un piano esto significa que la línea de bajo se juega completamente usando notas sólo blancas.

El tema a menudo se ha llamado tanto memorable como espantoso, preparación el espectador para lo que debía seguir. Durante los años 1970, Radio Times, la propia revista de listados de la BBC, anunció que la madre de un niño dijo que la música del tema aterrorizó a su hijo. The Radio Times era compungido, pero la música del tema permaneció.

Derbyshire creó dos medidas en 1963: el primer fue rechazado por los productores, pero se soltó como un single. El segundo arreglo se usó en el primer episodio del programa. Las dos medidas de 1963 sirvieron, con sólo menor corrige y adiciones solicitadas por los productores, como la melodía del tema hasta 1980 y el final de la Temporada 17. El más notable de éstos corrige estaban la adición de 'lentejuelas electrónicas' y el eco de la cinta al bassline, de Patrick Troughton consecutivo Anónimo adelante y la adición de una "picadura" al principio de los créditos de cierre durante la primera temporada de Jon Pertwee.

En 2002, Mark Ayres usó a los maestros originales de Derbyshire para mezclar el equipo de música lleno y rodear versiones sanas del tema.

Los años 1970

Durante la era del Tercer Doctor, comenzando en 1970, la melodía del tema se cambió por primera vez. El tema se corrigió para corresponder a la nueva secuencia del crédito, con una introducción acortada y la parte del adorno principal repetido para descolorarse al final de títulos. Los "ocho medios" ya no se usaron en la secuencia inicial. Sobre los créditos de cierre, las partes de la melodía se duplicaron tan requeridas para el tema terminar con los créditos, más bien que desaparecer como tenía antes. La "picadura", un chillido electrónico, se añadió para puntuar las situaciones tensas del episodio y saque como un plomo - en al tema de cierre de Los Embajadores de Muerte (1970) adelante, con los "ocho medios" que también se caen del uso a los créditos de cierre de esta serie. Las tres primeras series de la Temporada 8 volvieron al arreglo de 1967 antes de rehabilitar el arreglo del Tercer Doctor para las dos últimas series de ese año. Durante la Cuarta era del Doctor, los "ocho medios" se oyeron en sólo cuatro episodios durante sus seis primeras temporadas – La Invasión de las partes 3,4 & 6 del Tiempo y La parte 6 del Factor del Armagedón. La adopción del arreglo de Peter Howell en 1980 rehabilitó la sección.

En 1972, había una tentativa de Brian Hodgson y Paddy Kingsland, con Delia Derbyshire que sirve del productor, para modernizar la melodía del tema usando "Delaware" modular del Taller Radiophonic synthesiser (nombrado por la posición del Taller en Delaware Road). El arreglo "de Delaware", que tenía el sonido del arpa de un judío distinto, no era bien acogido por ejecutivos de la BBC y se abandonó. Las cintas originales fueron dadas a un admirador en las celebraciones de Longleat de 1983 por Hodgson y nunca se devolvieron. Los episodios que lo usaron se doblaron de nuevo con el viejo arreglo de Derbyshire, pero carencia de las notas repetidas a principios de la música. La versión de Delaware por casualidad se dejó en algunos episodios que se vendieron a Australia, y sobrevive hoy en esta forma. (La versión completa de este arreglo de la música se incluye como un suplementario en la liberación DVD del Carnaval de Monstruos; también se incluye en la liberación del CD Doctor Quien en la BBC Taller de Radiophonic: el Tomo 2: Nuevos Principios 1970–1980.)

Los años 1980

Durante la Temporada 18, el empleado del Taller de Radiophonic Peter Howell proporcionó un nuevo arreglo realizado en el análogo synthesisers, dando una sensación más dinámica y lustrosa, pero que menos frecuenta. Su bassline se creó en un Yamaha CS-80 synthesiser, con el eco invertido añadido, creando su característica "zshumm" sonido. La melodía principal se jugó en una Odisea ARP Mk III. El arreglo de 1980 añadió la picadura al tema inicial también, mientras los "ocho medios" se incluyeron en el arreglo del tema de cierre de todos los episodios. El tema de Howell está en la llave de F ♯ menor.

El tema de Howell fue finalmente sustituido por un nuevo arreglo de Dominic Glynn para el 23 de la Temporada El Juicio de un Tiempo Señor (1986). Esta versión synthesiser-conducida se quedó parecer más misteriosa que interpretaciones anteriores, pero sólo se usó para esta temporada sola de la serie. El tema de Glynn vuelve atrás a la llave tradicional de mi menor, aunque sea ligeramente detuned. El bassline se realizó en Roland Juno-6 synthesiser, mientras la melodía y filtró efectos del ruido se realizaron en un Yamaha DX21 y Korg 770 respectivamente.

El arreglo Glynn fue sustituido por un nuevo arreglo de Keff McCulloch para la era del Séptimo Doctor que comienza con la Temporada 24 (1987). El encuentro de McCulloch se fijó usando a un Profeta de Recorrido Secuencial 5 synthesiser, con la 'picadura' inicial sustituida por un sonido explosivo completo. El productor John Nathan-Turner declaró que la nueva música, el logotipo y la secuencia del título debían señalar un nuevo comienzo al programa. Esto era la primera versión del tema desde poco - 1973 usado versión de Delaware para incorporar los "ocho medios" en los subtítulos. El tema de McCulloch está en la llave de Un menor. Delia Derbyshire estaba según se informa muy descontenta con la versión de McCulloch.

1996

El Doctor de 1996 Que la Película de televisión usó una versión totalmente orquestada, arreglada por John Debney. Esto contuvo una nueva introducción, siendo una pieza musical más tranquila sobre cual parte del Octavo Doctor (Paul McGann) la narración inicial se leyó, construyendo hasta un crescendo cuando comenzó con los "ocho medios", una desviación de versiones anteriores del tema. La versión de Debney del tema comienza en Un menor, pero después de los ocho medios la melodía principal se transporta atrás a mi menor, como en el resultado original. Menos evidente en esta versión del resultado es bassline rítmico que abre y subraya a todos anteriores (y más tarde) las versiones televisadas del tema; un bassline está presente, pero no se eleva y se cae del mismo modo. Debney es el único compositor que recibe el crédito de la pantalla durante la película, con Grainer entonces difunto no creído en pantalla de formar el tema. A Debney en cierta ocasión le pidieron casi formar un nuevo tema debido a la música que licencia cuestiones en cuanto a la composición de Grainer.

Los años 2000

Cuando las Producciones del Fin Grandes comenzaron a producir Octavos juegos del audio del Doctor en 2001 (comenzando con la Tormenta que Advierte), se acercaron al compositor David Arnold, que produjo un nuevo arreglo del Doctor Quien tema para el Octavo Doctor. El arreglo de Arnold se usó para cada Octavo juego del audio del Doctor hasta Londres Muerto del 2008.

En 2005, las series de televisión se reanimaron. El arreglo del tema de Murray Gold figuró las muestras a partir de 1963 original con elementos adicionales añadieron: un sonido orquestal de cuernos bajos, cuerdas y percusión y parte del arma del rayo de Dalek y TARDIS materialisation efectos sonoros. Rápidamente la rebelión y las cuerdas decrecientes, conocidas por admiradores como "La Persecución", son un elemento que no estuvo presente en ninguna versión anterior del tema.

La picadura otra vez sirvió del plomo - en al tema, pero el Oro omitió los "ocho medios" tanto de la apertura como de créditos de cierre. El oro ha dicho que su interpretación fue hecha por el título en la secuencia visual que le dieron para trabajar alrededor. El oro creó una variación en su arreglo para los créditos de cierre de "La Invasión de la Navidad", que fue realizada por la BBC la Orquesta Nacional de País de Gales. A diferencia de su arreglo para la serie de 2005, esta versión restauró los "ocho medios"; también se usó para los créditos de cierre de 2006 y 2007 series.

ya que la nueva serie fue soltada por Archivos de la Pantalla de Silva el 4 de diciembre de 2006. Incluido en el álbum son dos versiones del tema: la versión inicial de 44 segundos, como arreglado por el Oro y un arreglo más largo que incluye los ocho medios. A menudo erróneamente citado como siendo lo mismo como la versión de créditos del final, esta segunda versión es de hecho un nuevo arreglo y grabación. El oro también creó otro nuevo arreglo del tema que fue realizado por la BBC la Orquesta Nacional de País de Gales durante un concierto televisado especial, Doctor Quien: Una Celebración que se transmitió en el noviembre de 2006 como la parte de los Niños anuales en la petición de la Necesidad. Un con la música de la tercera serie más la Navidad de 2007 especial, el Viaje del Maldito se soltó el 5 de noviembre de 2007.

En el noviembre de 2007, después del anuncio de BBC que requería que toda la serie pusiera en práctica una secuencia de créditos de cierre más corta, Murray Gold produjo una tercera versión que presenta tambores adicionales, piano y guitarra baja y una variación de "La Persecución" contramelodía reteniendo Derbyshire original línea de la melodía electrónica, usada del episodio de 2007 de la Navidad. La serie de 2008 presentó un arreglo modificado de esta versión.

En 2005, un nuevo arreglo orquestal de Christopher Austin fue encargado por la BBC para la fiesta de promoción de Peter Azul y realizado por la Filarmónica de la BBC. También ha sido realizado por la Orquesta de la Sinfonía de la BBC como la parte de la celebración de 75 años en Maida Vale.

Los años 2010

Para la serie 5, el tema recibió una refundición completa para relacionar con el molde flamante, diseño de producción y diseño de la secuencia del título. Arreglado por Murray Gold, el nuevo tema retiene tanto la composición de Derbyshire original, como Gold propio "La Persecución" contramelodía. La refundición es algo de una desviación de todas las medidas anteriores, con un nuevo tema de la fanfarria melódico prominente que juega en las barras iniciales, y una percusión parece la acentuación de cada temblor del ritmo. Los ocho medios sólo hasta ahora se oyen al final de "La Bestia Abajo", consiguió cuando la melodía del tema se jugó bajo el remolque para "La victoria de Daleks" permiso de una versión más larga del tema para jugar al final de episodio.

2011

En 2011 las Producciones del Fin Grandes comenzaron a usar una nueva versión del tema para el 8vo turco de Plata de aventuras del Doctor), Tranquilo por el Audio del Fin Grande y Sound Designer Jamie Robertson que produjo un nuevo arreglo del Doctor Quien tema para el Octavo Doctor.

El arreglo de Robertson es actualmente el en ir la versión de liberación pero la controversia causada entre admiradores porque los admiradores más viejos reconocieron la melodía correcta usada hacia la 8va Película de doctores. Pero muchos otros admiradores no familiares con la versión de la película de 1996 creían que era incorrecto' porque la 8 sección media es primera en la Película y la versión de Robertson.

Robertson ha dicho de vez en cuando que el objetivo del tema era rellenar el hueco, por tanto tenía los años 80 synth del tema del sylvester hecho en guitarras de la roca (verdaderas Guitarras) y más de un sonido de los años 90 rocoso. Entonces añadiendo en una sección que toca el tambor para traerle casi hasta versión de 2005 de Murray Golds.

El tema Principal de la Versión de Delia está allí, pero Dos veces se rastrea con el mismo tema-12 Transportados abajo.

Nuevas mezclas y nuevas versiones

Véase también

Enlaces externos

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