El invitado de piedra (Dargomyzhsky)

El Invitado de Piedra (Каменный гость en el alfabeto cirílico, Kamennyj gost' en la transcripción) es una ópera en tres acciones de Alexander Dargomyzhsky. El libreto se tomó casi textual del juego llamado del modo parecido de Alexander Pushkin en el verso blanco (la parte de su colección Pocas Tragedias), con cambios leves de la expresión y la interpolación de dos canciones indicadas en el juego. Se realizó primero en el Teatro Mariinski, San Petersburgo, el 16 de febrero de 1872 (Viejo Estilo).

Según los deseos del compositor, las últimas pocas líneas del Cuadro vivo 1 fueron formadas por César Cui, y el todo fue orquestado por Nikolai Rimsky-Korsakov. Muchos años más tarde, Rimsky-Korsakov revisó su propia orquestación de la ópera, volvió a escribir algunos de los propios pasos originales de Dargomyzhsky y añadió un preludio orquestal. Esta versión, completada en 1903 y primero realizada en 1907 en el Teatro Bolshoi, se considera ahora la versión estándar.

Estilo

Como una ópera, El Invitado de Piedra es notable por hacer tomar su texto casi exactamente del trabajo de la etapa literario que la inspiró, más bien que confiar en un libreto adaptado de la fuente a fin de acomodar expectativas de auditorios de la ópera para arias, dúos, coros, etc. Por consiguiente, el drama musical que resulta consiste casi completamente en discursos del solo por caracteres cantados por su parte, como en un juego dicho. Este procedimiento ascendió a una declaración radical sobre las demandas del drama dicho y musical y fue visto por unos como una devaluación del género musical de la ópera distinta del género literario del drama dicho. Tchaikovsky en particular era crítico de la idea; en respuesta a la declaración de Dargomyzhky que "Quiero que el sonido directamente exprese la palabra; quiero la verdad" (Taruskin 1981, 258), Tchaikovsky escribió en su correspondencia privada que nada podría ser así "odioso y falso" como la tentativa de presentar como el drama musical algo que no era.

Por consiguiente, ciertas novedades musicales del Invitado de Piedra provienen de la susodicha premisa básica de la composición. Por ejemplo, hay poca repetición de secciones enteras de la música en el curso del trabajo; como el propio verso, la música que resulta es principalmente a través de tranquilo. (La introducción orquestal de Rimsky-Korsakov a la ópera, sin embargo, usa temas de la música ese Dargomyzhsky formado.) Como si enfatizar este rasgo, el compositor escribió la ópera entera sin firmas claves, aunque fuera posible (y práctico) notar de nuevo el trabajo con firmas claves para reflejar varias tonalidades a través de las cuales pasa.

Además, la ópera era nueva para su tiempo en su uso de balanzas del tono entero y disonancia. Las tentativas de Dargomyzhky en realismo y fidelidad al texto resultaron en lo que se ha mencionado como una "fealdad estudiada" en la música, por lo visto querida para reflejar la fealdad actual en la historia. Cui llamó la práctica estilística del trabajo como "recitativo melódico" para su equilibrio entre el lírico y el naturalista.

Papeles

Sinopsis

:Place: España

:Time: el 17mo siglo

Grabaciones

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